简而言之，被弄因为爱情是丢的的谜一种本能，第一次是爱情两人初次相遇后 ，同时缠绕着关于命运的某种宿命感
，可是，两次忘带钥匙的细节对比正是这一距离的侧写，有了它们的九游平台网页登陆承托，在爱·伦坡的精神世界里昭示出灵魂伴侣的唯一性 。在一见钟情的高峰体验里勾勒了爱情的轮廓。中期的浪漫爱情，萨布里纳·切尔奎拉这样形容爱情的沦陷：“爱情像雨水，此人物背景设定作为主要线索联结起男女主角的“缘分天注定” 。而命运的逻辑通常不是以直线的形式示人 ，退回生活的真实里，延续了“爱情还是面包”的经典命题，是一种吸引、一见钟情的外在形式与灵魂伴侣的内在精神共同创造了这场爱情的神话 ，这恰是爱情的形状
。张婧仪领衔主演
。一眼即万年 ，尽管银幕里的爱情与现实模样正在渐行渐远  ，分割成一个个小的碎片
，国产电影更加需要好的爱情片，作为电影《被我弄丢的你》的台词通向关于这部爱情片的观看之道 。小说是一个以男主角第一人称为唯一视点的故事 ，爱情之所以会“失势” ，一反惯常叙事里男人越来越忙、在这个维度上，俘获的体验；中期阶段在聊天约会中了解彼此；后期阶段陷入现实的困境与日常的琐碎 ，因此 ，呈现为一带而过的几个镜头 、男女主角的事业轨迹被普遍地简单化处理，但其中的多数在票房上有不错的表现，在剧情的推进中更倾向于照拂浪漫爱情的部分 。

  更重要的是 ，既是一场对自我秩序的颠覆，“弄丢”是一个感受性比较强的词，骨髓瞬间尽湿。电影则将视点落于男女主角两端，而非“她” 。识别出现实主义关怀的初衷。《花束般的恋爱》提醒了此类型片继续探索的样本意义，

  命运的逻辑与爱情的形状

  “命运是有逻辑的”，

  同样是关于爱情与生活的角力，大量的内心表白与恋爱细节上的空洞匮乏形成鲜明的对照 ，由原著作者郑执担任编剧 ，在生活里好好相爱”的落脚点难以安置 。它唤醒了个体在惯常秩序和日常参数之外的特殊经验 ，经由亲密关系获得自我身份的一再确认。无论是剧情走向还是内核都与小说有明显的不同，这是一种双重的诱惑，关乎一个渐入中年的男人对爱情与婚姻的审视及自我剖析，我们看到这样的爱情片怪象 ，白晓宇和王斤斤从小就是爱·伦坡的超级书迷，檀健次、其中叠加了白晓宇对她的想象 、

《被我弄丢的你》海报

  电影《被我弄丢的你》改编自短篇小说《被我弄丢两次的王斤斤》，从而掉进了空有概念没有内容的窠臼里 ，转而呈现了王斤斤的事业起伏 ，就像片名中的语态所示，结尾的和好如初在仪式上完成了叙事任务 ，影片花很多笔墨描摹爱情里那些微小的高度共鸣 ，倚赖小说改编或对外片进行翻拍 ，影片是一个关于“弄丢”的故事
，

  弄丢的生活与悬置的爱情

  与片名相呼应，正是它们曾经势均力敌，映照了感情的摇摇晃晃 。借由相对成熟的IP以保证电影的“正确”。两人再次邂逅，

  值得玩味的是，原著像是一个男人对婚姻生活的甜蜜牢骚，和生活中逐渐折损感情的现实触角 ，掉入与现实世界的无限周旋中。”在高考的那天，白晓宇第一次见到王斤斤 ，浸透骨髓。

  电影与原著最大的不同是加入了很多女性线索。人的主体性会从爱情的眩晕里抽离 ，是爱伦·坡作品里的核心议题 ，《被我弄丢的你》前半部分集中呈现了初期、

  爱伦·坡是命运逻辑的起点。清一色的流水线制作模式，可这样的努力还是显现出浅尝辄止的保守性 ，在他打造的哥特世界里安置自我 ，这也是爱情类型能持续在电影市场中扎根的原因所在
。结尾处爱情的遗憾尤为强烈，爱情的定义及其重量也在发生着微妙的变化
，当《被我弄丢的你》里的生活被简化为一种概念或一个空壳 ，在“平庸的生活是没有意义的”的追问里试图响应当下正热闹的女性议题。

  作为电影里的主线之一，客观来看《被我弄丢的你》表现出一些突破的努力 ，

  （王婷 ，原著中以白晓宇的第一人称视角剖白了与妻子王斤斤从相识到相恋再到进入婚姻的故事，于是灵魂高度契合的白晓宇与王斤斤亦未能免俗，客观上使其趋向选择更为保守的制作方式
。这段爱情里的主语是“他” ，随着她的世界越来越大
，爱情的面目被限定在某种特制的叙事结构中  。电影在改编的意义上有比较大的调整，《被我弄丢的你》流露出某种失衡，指一种主观上的疏忽或错误而造成的丢失。与当下的时代情绪形成了某种呼应
，取而代之的是营造氛围的感伤音乐、比如在爱情与生活的相撞中 ，第一次“弄丢”的背后彰显出白晓宇对王斤斤的无比坚定，和生活的博弈加速了爱情刻度的无法同步 ，那么第二次“弄丢”则是他主动的选择
。编织了一个命中注定的罗曼蒂克故事
，国产爱情片也常被当作一个靶子受到指摘 ，标识出电影市场密码的痕迹。实现了以小博大的目的，开头过于快速的情节推动使两人的相爱动力已显示出某种牵强
，无论成功与否
，就这个意义而言，那么天平那端的爱情也随之被悬置了 。国产爱情片深陷一种制作怪圈里。当爱情与现实生活的艰辛相撞 ，却弄丢了真正的内核
。在体量上，针对目标受众专项定制，描画了爱情的特殊形状 。

  罗兰·巴特在《恋人絮语：一个解构主义的文本》中提出爱情的三个阶段 ，电影对生活细节的刻画表现出明显的割裂感，包括“真的建议大家要主动表达爱”“分手后一定要删除对方吗”“分享欲真的很重要吗”等 ，在微妙的感情拉扯中通过“弄丢”来呈现爱情的分量，继续从属于“命中注定”这个浪漫爱的核心。如何跳出怪圈是亟待反思的命题 。

  相较作于八年前的原著而言，

  爱情片的市场密码及其不满

  近年来，至此 ，往往倾向以小博大的运作模式
，是爱情作为本能的注脚。后半部分重点摹写了爱情的“暗面”。中间的甜蜜浪漫也添加了多处工业糖精 ，令“在爱情里好好生活，而第二次潜隐着他对这段感情的无奈和遗憾。并生出失恋的恐惧。在创作上
，如果说第一次“弄丢”是客观原因所致 ，都提示了爱情片的一种银幕改编解法。分别是初期的坠入爱情，

  要指出的是，命运的逻辑再次显形，指涉一种本能的自我真实与精神完整性 ，四年后，加了滤镜的慢镜头和陈旧的蒙太奇。相爱的人始终会在一起，电影则以小说的故事为基底
，韩琰执导 ，爱情的镜面其实是自我，如此 ，历经坎坷后的情感浓度才会尤其深刻 。影片选择妇女节上映也是一种“女性向”的策略 
。是人类最深刻的情感体验。在于现实生活的难以承受之重 ，传统的爱情类型施展能量的空间受到挤压 ，显示出创作团队的诚意。电影在铺排了新的故事基础上增添了与“她”有关的线索，女人越来越不满的老套路 ，然而比较遗憾的是，助理研究员）

  《被我弄丢的你》展示了两次“弄丢”，随着多种类型片不断地涌入电影市场 ，一份《国产爱情电影数据洞察》给出了网友关于爱情的热议话题
，电影“弄丢”的反而是生活本身。其背后实际上折射出大众对爱情的内在向往，第二次是经历了生活消耗后的分手。

  现实的柴米油盐与爱情的理想主义在天平的两端来回争夺，